享誉世界的华裔建筑大师2019年5月16日辞世，享年102岁。这8座建筑跨越了他职业生涯的七十余年。在这期间里，他的作品之丰富令人惊叹，从弯曲的小教堂到高耸的玻璃幕墙摩天大楼，其中还有世界各地的博物馆、图书馆和公民中心。
美籍华人建筑师贝聿铭，出生于1917年，祖籍苏州。他移居美国，在宾夕法尼亚大学学习建筑，最后在哈佛设计研究生院。1955年，他创办了自己位于纽约的建筑公司。1983年获得普利兹克奖。他的两个儿子——贝建中、贝礼中子承父亲业于1992年创立“贝式建筑事务所”。作为中国建筑界的先驱者，美籍华人建筑师贝聿铭以其东方的智慧、宽容乐观的人生态度、卓越的建筑设计功力、独具慧眼的现代建筑理念，横跨东西城市，历时半个世纪。创立了众多影响世界的建筑名作，被称为“最后一个现代主义大师”。下面让我们一起回顾贝聿铭一生的建筑设计。
1
摇滚名人堂和博物馆
时间：1987-1995
地点：俄亥俄州，克利夫兰
当贝聿铭接下摇滚名人堂和博物馆的项目时，他手头上还有不少像卢浮宫和国家美术馆这样的重量级项目。贝聿铭坦言自己一点也不懂摇滚文化，唯一和摇滚打过的交道就是叫孩子们把音乐声关小一点；事实上，也正是孩子们坚持要他接下这个项目的。于是大西洋唱片公司的总裁和《滚石》的出版商带着贝聿铭去看演出，还做了一周的旅行。
“那次的确让我大开眼界，特别是在新奥尔良，我了解了不少关于早期摇滚乐的知识。我开始逐渐坚信，摇滚乐的根基很深。正是这一点鼓励了我。虽然它不是我喜欢的音乐类型，但我对这种现象很感兴趣，我想表达的是音乐的能力。”
“这是一个零部件丰富、充满动感的建筑，这也正是它的魅力之处，”贝聿铭说，“空间的组合排列引人入胜，让人们能够充分享受空间变化的过程，整个楼都是活的。”
2
大卢浮宫项目
时间：一期：1983-1989；二期：1989-1993
地点：法国，巴黎
1989年，贝聿铭声明：“在我的整个职业生涯里，卢浮宫将排在首位。”
大卢浮宫项目毫无疑问是贝聿铭最重要的建筑作品，他把原本结构松散的宫殿各部整合起来，将它改造成了一个真正的现代博物馆。
“对我来说，最大的挑战在于整体规划——如何整合卢浮宫。”贝聿铭表示，“整体计划才是最重要的成就，远比金字塔重要。
在卢浮宫项目上，贝聿铭向我们证明了，古老和现代之间并没有不可逾越的鸿沟，现代建筑可以融入极具历史感的环境当中，并带来新的亮点。一直以来，分割历史遗址和现代建筑研究的，只不过是教条的规定，并不是真正的学科或者现实中的距离。在这里，贝聿铭用自己的才华，替卢浮宫精心疗伤，将它从几个世纪的记忆中带进了我们的时代。
3
德国历史博物馆
时间：1996-2003
地点：德国，柏林
贝聿铭在2002年的一个访谈中解释了他对于这个项目的参与：“赫尔穆特·科尔亲自为这个项目找到我，我当时就看出了这块场地的重要性。虽然这块地不大，从菩提树下大街甚至很难看到，但它位于两个由辛克尔设计的建筑之间，而辛克尔又是很多人心中最重要的德国建筑师。博物馆是军火库的加建部分，前者主要收藏当年普鲁士军队的军事物品。”
贝聿铭还评论说，“这个项目中最有特点也是最难处理的一点，正是它紧挨辛克尔的新岗哨。我在这里也特别下了功夫，用圆形的步梯把二者连接起来。”
这个项目是由德国总理亲自委托的，选址又非常敏感，是连接现代和历史，新与旧的关键地点。这栋“贝聿铭楼”在和附近的建筑保持和谐的同时，它对光线的处理与和谐感正和军火库的沉重感形成了反差。
4
苏州博物馆
时间：2000-2006
地点：中国，苏州
继香山饭店、香港中银大厦和北京中银总部之后，苏州博物馆是贝聿铭在自己的故土中国设计的第四件作品。从很多方面来说，这是贝聿铭有意给自己的老家苏州留下的一座文化遗产，内里既有古迹珍宝，又有颇具趣味的现代艺术收藏。
在苏州博物馆里，最引人注目的就是大池塘。“水是非常重要的，”贝聿铭说，“中式园林包括三个主要元素——水、石和植物。”
尽管博物馆里的一些线条、颜色和选材具有苏州园林的固有风格，但贝聿铭想在苏州寻觅的，是如何在中国如今林立的摩天大厦和真正的文化根基之间架设桥梁，是对中国传统的升华。
5
伊斯兰艺术博物馆
时间：2000-2008
地点：卡塔尔，多哈
“这是我接受过最难的项目之一，”他说，“我觉得自己必须得抓住伊斯兰建筑的精髓。而这一任务的难题在于伊斯兰文化内容多样，覆盖面从伊比利亚半岛到印度莫卧儿王朝，甚至延伸到中国边疆。”
一次次的对伊斯兰文化探巡的碰壁之后，贝聿铭被莫纳斯提尔的里巴特堡垒所吸引，“我觉得自己终于接近了伊斯兰建筑艺术的精髓，耀目的阳光给雄伟的建筑带来了生机，而几何图形则是设计的中心。”
“从伊本·图伦清真寺里觅到的这种严谨和简洁，一直都是我设计中的灵感。我在多哈沙漠的骄阳中想要表达的，正是这种精髓。沙漠之光将建筑本身变成了光影的游戏。”
“我设计的博物馆只有一扇大窗——高148英尺（45米），面向波斯湾。我必须承认，这又是我另外一个主观的处理，这种设计源自伊斯兰建筑风格给我的感受，那种一瞬间绽放出各种装饰元素的风格在大马士革倭马亚清真寺的庭院里能找到，在耶路撒冷圆顶清真寺的内部也能找到。”在多哈崭新的艺术博物馆里，现代主义的几何图形和伊斯兰的传统造型风格完美地融合在了一起。
6
美秀美术馆
时间：1991-1997
地点：日本，滋贺县，信乐町，神田美苑
“那是1988年，我已经决定不再接大项目了，只是有选择地接一些小项目。而这一系列小项目中的第一个，就是神田美苑的钟楼。东洋纺织株式会社的继承人小山美秀子夫人，多年来，她收藏了众多的中日艺术品，因此想建一座小型美术馆来展示这些东方艺术珍品。我对于这个构想也很感兴趣。”
第一个选址，要从上方山地进入，因此被贝聿铭拒绝了。小山夫人于是提出了另一个选址，贝很喜欢这块地，但这里地形交通不方便。对此，贝聿铭突发奇想地提出要挖一条隧道建一座吊桥来解决地形的问题。
“我向她提到了《桃花源记》，这一点让她一直记忆犹新。当时她马上就接受了我的方案。确定下来的选址虽然和中国的规模不同，意境却让我想起了典型的中国风景，有山，有溪谷，其中雾气缭绕。由于建筑的体量偏西，而入口在东边，因此一开始看不到馆身。我们二人都对这样的构想欣喜万分。”
“在这山这景中，用平顶当然是不合宜的，”贝聿铭解释说，“尤其要考虑到，从各个角度都应该能看到房顶。我想在不模仿木质建筑的前提下，找到一种可以创造有趣剪影的造型。我们从四面体开始尝试，并逐渐以此为基础创建了整个峰峦起伏的结构。除此之外，还要下意识地用到日本元素，但又不能和四周景观冲突。所以我选择了用玻璃而不是瓦片顶。屋顶对我来说也是建筑的外立面之一。”
历史始终是贝聿铭的创作源泉，他用现代设计的潜能援古通今，既借鉴了传统，又不失现代派的元素。贝聿铭在过去和现在、客户的意愿和选址的实际情况之间建立了深刻的联系。
7
卢森堡大公现代美术馆
时间：1995-2006
地点：卢森堡
“卢浮宫金字塔于1989年开放，大众的反应还是众说纷纭。不过随后，卢森堡首相在纽约找到了我，他决定像密特朗总统一样，不经过任何竞标直接把美术馆的项目给我。”
美术馆建于原外基墙上，这道基墙原来是围绕着箭头形状的内垒而建的。贝聿铭对美术馆的最终设计是不对称的，V形建筑的一边悬挑于遗址之上。正如该项目的官方评述指出，“这样的设计，是想要将古墙和新建筑融为一体，强调并延续这块场地的悠久历史和功能。”
以贝聿铭自己的风格，他用两个核心因素来描述这个项目：光线和几何形体。“建筑实际上是空间和造型。为了让空间和造型活起来，就必须有光线，而光线中最好的就是自然光。以前在大教堂的建造中，用到的玻璃数量很有限。而如今，现代科技允许我们大量地使用玻璃表面。在墙体和玻璃的组合中，把握二者间动态是很重要的，即要让光线在固体墙面上产生图案。”
8
中银大厦
时间：1989
地点：中国，香港
1980年代，有着许多出色作品陆续建成的贝聿铭，此时早已被建筑圈认可。1983年时，普利兹克建筑评审团将奖项颁给了这一位华人建筑师。这一时期的贝聿铭，开始有了在阔别已久的中国故土上实践设计的机会。当时香港第一高楼的中银大厦的设计，更是成为维多利亚港边的经典地标。
该方案设计了一个不对称的建筑，同时兼顾天际线和周围的街道。中银大厦高达70层，高达1209英尺。在1990年5月开幕的时候，它是亚洲最高的建筑。目前是香港第四高楼。
为了表达这个总部将代表中国人民的愿望，同时也象征着对英国殖民地的良好意愿。他的一个关键问题是中国人民和英国殖民地的象征意义。最初的设计是一个X形交叉支撑。然而，在中国，“X”形状被视为死亡的象征。后来，他选择钻石的形式。竹子也是这个独特建筑的重要灵感。这块状结构的躯干代表着竹子的生长方式 “节节高”，象征着中国文化中的希望和复兴。
在地面上，建筑从街道上拉回，营造出友好的行人氛围，完全可接近，远离城市喧嚣。它被一个宽阔的长廊环绕着，两侧环绕着花园，使周围的交通活动所产生的噪音都消散了。
该建筑由四个竖直的轴组成，从52米的立方体上伸出，一个象限一个象限地减小它的质量，直到出现一个三角棱镜。Low-E玻璃像饰面棱镜般的被覆盖在反射玻璃中，反射着不断变化的天空以及广阔的商业区，并为香港高耸的天际线提供了一条垂直轴。建筑物为现代的复合结构体系——筒中筒结构和钢结构的结合，不仅可以抵抗高速风，而且不需要许多内部垂直支撑。因此，中国银行使用的钢材比典型的建筑规模要小。
~End~
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